Адна са ста лепшых карцін пра вайну па версіі UNESCO, «Цераз могілкі» з’яўляецца дыпломнай работай класіка беларускага кіно Віктара Турава. Вязень канцлагера пад Ахенам у час Вялікай Айчыннай (Віктару Тураву не было і дзесяці гадоў), рэжысёр у сваіх першых ігравых стужках узнаўляе вайну не як месца выключна баявых дзеянняў, але як страшны і цяжкі досвед жыцця ва ўмовах акупацыі.
Почему весь мир ежегодно интересуется результатами вручения премии Американской киноакадемии и нужно ли вообще за ними следить? Киновед Никита Лаврецкий, ранее занявший первое место в конкурсе на предсказание «Оскаров» среди 60 тысяч кинолюбителей, поспорит с кинокритиком Антоном Коляго о важности этой кинопремии
Хирокадзу Корээда, Сан-су Хон, Ган Би, Лав Диас. Япония, Корея, Китай и Филиппины. Экзотика и классицизм. Живые классики и многообещающие новички. Все подробности о новейшем азиатском кино – на лекции.
Смерть телевидения и возросшая популярность потокового видео изменили индустрию музыкальных клипов до неузнаваемости. Теперь это самая свободная и плодородная из окраин большого кинематографа. Что интересного происходило с клипами за последние 10 лет и можно ли увидеть в этих работах подлинный киноавангард?
В наше время на камеру айфона снимают большое кино ведущие режиссёры (Стивен Содерберг, Шон Бейкер), запись с экрана компьютера превратилась в отдельный жанр киноискусства, а фаунд-футэдж-хорроры и мокьюментари стали повседневным явлением. На лекции будут перечислены настоящие пионеры и радикалы этих явлений.
В большом авторском кино последнего десятилетия самые радикальные и масштабные эксперименты с формой проделывали режиссёры «немного за 70»: Терренс Малик, Абель Феррара, Дэвид Линч, Пол Шредер. Как так вышло, что дерзкие новички остались ни при делах? Какие самые яркие эстетические открытия сделали мастера?
В нулевые годы у японцев, кажется, постмодерн ещё толком не начался, а при делах всё ещё остались старые добрые модернисты, по максимуму использующие все возможности цифрового монтажа и видеоэффектов для достижения максимальной вычурности каждого кадра. Изменилось ли такое маргинальное положение «цифрового модернизма» в 2010-е?
Введённый в обиход киноведами в начале десятилетия термин «постдок» стёр теоретическую границу между игровым и неигровым кинематографом. Спустя почти 10 лет можно проследить, к каким эстетическим открытиям в итоге привёл этот новый подход к рассказу историй, в которых смешивается реальность и вымысел.
Фестивальные и критические успехи фильмов традиционно низких жанров приводят к тому, что в прессе возникают спекулятивные названия новых, не в пример более серьёзных искусственных течений (пост-хоррор, elevated horror, мамблгор). Никита Лаврецкий и его оппонент Алексей Свирский поделятся личными взглядами на итоги десятилетия в жанровом кино.
В наше время сами понятия фильма и телесериала размыты как никогда: премьеры сериалов, снятых большими авторами, проходят на главных фестивалях, а онлайн-площадки вроде Netflix потом выпускают все серии так, что их можно посмотреть за раз, как один девятичасовой фильм.
